Архив рубрики: Скульптура

     В конце 1716 года Растрелли получил указание Петра отлить его конную статую и бронзовый барельеф. Он создаёт несколько графических эскизов конной статуи, в которых варьируется по существу одна и та же идея: торжество над врагами России. Пётр был представлен … Читать далее →

     В 1742-43 годах Б.-К. Растрелли отливает из олова погрудные медальоны-барельефы Петра I и Елизаветы Петровны.      Пётр изображён в левом повороте, Елизавета в правом. Барельефы помещены в пышные накладные рамы с рельефным изображением цепи и знаков ордена Андрея Первозванного; … Читать далее →

     В 1732 году Б.-К. Растрелли создаёт бронзовый бюст «Неизвестного».      Изображённое лицо долго оставалось загадкой. Было высказано предположение, что это портрет графа Я.В. Брюса, известного военного деятеля и учёного петровского времени. Но сравнение герба, помещённого на постаменте бюста, с … Читать далее →

     Для создания фонтанной группы скульптор использовал гравюру И. Зубова и М. Карновского. «Самсон Российский» (1709)      Растрелли не только повторил её композицию, но перенёс и отдельные детали. Вместе с тем он создал качественно совершенно новое произведение.      Уже самый выбор … Читать далее →

     В ноябре 1721 года по снятой прижизненной маске Растрелли исполнил гипсовую «голову», которую «делал он по своему чертежу и по модели» (снятой ранее маске). Скульптор выполнил её в течение трёх дней и получил за это 15 рублей.      «Голова … Читать далее →

     Бюст в латах          По снятой прижизненной маске Растрелли исполнил в 1719 году восковой раскрашенный бюст Петра в латах. Восковой бюст Петра I с волосами Петра (1719)      «Восковая персона»      В феврале 1725 года Растрелли получил повеление императрицы сделать … Читать далее →

     В связи с апробацией модели конного памятника Петру, Растрелли должен был приступить к лепке фигуры царя для монумента. Именно тогда и возникла мысль снять маску с лица Петра для абсолютного портретного сходства, точно так же, как это делали итальянские … Читать далее →

     На барельефе-медальоне, посвящённом взятию крепости Динамюнде под Ригой, на фоне плана крепости, расположенной на острове в устье Двины, фигура речного божества, опирающегося на две урны, извергающие водные потоки (аллегория слияния рек Западной Двины и Больдер Аа). Барельеф «Взятие Динамюнде», деталь … Читать далее →

     На барельефе-медальоне «У Петра под Добрым не бес добрыя победы» («Сражение при Добром») выделен эпизод ожесточённой схватки русских войск со шведским авангардом под селом Доброе у речки Белая Натона 30 августа 1708 года. Солдаты по пояс в воде формируют … Читать далее →

     На барельефе-медальоне в честь основания Петербурга запечатлены солдаты и строители новой столицы. У балюстрады невской лодочной пристани стоит улыбающийся солдат, бережно держа в руке кирпич, и беседует с бородатым крестьянином – мастеровым, обутым в лапти, одетым в армяк. Молодой … Читать далее →

     На барельефе «Мужество Петрово при Ангуте явлено» («Гангутское сражение») воспроизведён эпизод первой «виктории» русского флота, одержанной 27 июля 1714 года у мыса Гангут. Пётр, командовавший этим боем, сравнивал его по значению с Полтавой.      В рельефе нет выделенных групп … Читать далее →

     Победы, одержанные на территории Германии в 1713 году, символизирует барельеф с изображением баталии при Фридрихштадте. В реляции, помещенной в «Книге Марсовой», говорится, что город был защищён реками и дамбами, и «российская пехота зело претерпела великую нужду, идучи болотами и … Читать далее →

     Барельеф «Склонися древний Дербень вечному в славе Петру» («Взятие Дербента») посвящён походу к берегам Каспийского моря, находившимся под властью Персии. На нём запечатлён момент капитуляции властей Дербента 23 августа 1723 года, когда правитель города (наиб) подносит Петру на лакированном … Читать далее →

     Барельеф «Меч отца Российска пожре у Прута поганые турки» («Прутский поход») – это рассказ о мужестве русской армии, окружённой у реки Прут в 1711 году превосходящими силами турецкого визиря. Весь передний план занимает изображение ставки турецкого военачальника. Он спокойно … Читать далее →

     В барельефе «Безопасная Рига не убежа от рук Петровых»  («Взятие Риги») господствует изображение не воинских масс, а отдельных фигур и небольших групп. Любовно и с большим знанием деталей армейского быта здесь изображены сильные, спокойные и подтянутые солдаты-пехотинцы. Они заняты … Читать далее →

     На барельефе «Российский Самсон шведского при Полтаве льва растерза. 1709» («Полтавский бой») главную роль играют массы войск, что усиливает напряжённость и создаёт иллюзию широко охваченной панорамы боя.      Слева, перед сражающимися на шпагах и пистолетах конными воинами, мчится Пётр … Читать далее →

     На барельефе «Levenhopt» («Битва при Лесной») показан заключительный эпизод боя. Справа, на переднем плане, – воодушевлённые успехом русские офицеры на конях во главе с Петром, отдающим приказания. Эта группа является пластическим повторением части картины Мартена «Сражение при Лесной». Слева, … Читать далее →

     Одно из высших достижений К.-Б.Растрелли – бронзовые бюсты Петра, дающие наиболее проникновенную и разностороннюю характеристику личности царя. Вместе с тем, это художественные образы колоссальной обобщающей силы.      Образной основой бюстов послужила «гипсовая голова» Петра, выполненная в 1721 году. Только … Читать далее →

     Двадцать девять барельефов выполнены из терракоты и расположены между окнами первого и второго этажей. В большинстве барельефов фоном служит море, водные просторы с изображением петровских галер; широко использованы символика и аллегория.      Мифологические сюжеты барельефов, которые сегодня воспринимаются как … Читать далее →

     В конце 1723 года Растрелли выполнил три свинцовых декоративных маскарона, укреплённых на венчающем аттике Марлинского каскада в Петергофе.      Взяв за основу рисунок архитектора Н. Микетти, Растрелли нашёл оригинальное, образное и пластичное решение. Он создал совершенно новый тип декоративной … Читать далее →